Грачи прилетели    Оттепель    Ночное     Разлив Волги     Проселок     Лето     Пейзаж с рекой     Сельский вид     Рожь     Распутица     Радуга    

	Живопись, картины маслом - Могила на Волге. Окрестности Ярославля, 1874 Шедевры русской пейзажной живописи XIX века
	Могила на Волге. Окрестности Ярославля, 1874  Назад  |  Вперед
	Пейзажа грустные мотивы Над главной русскою рекой, Венчают старые могилы С седой березой над собой Омытый струями дождя, С неё, рукою октября Оторванный от материнской ветви, Лист, падая в объятья смерти, Смотрел глазами откровенья, В последние свои мгновенья На мир сплетенный в дни ненастья Из нитей сирых безучастья Где в множестве его дорог Старался выжить кто как мог С тяжелой думою своей Он ставил точку в списке дней, При этом высоко над ним, Лишь озабочена своим, Преодолев законы притяженья, На зеркале воды ловила отраженье, Вне бремени земных оков, Гряда плывущих облаков В пространстве вечном Мирозданья В котором боли от потерь И к редкой радости большие расстоянья За нами закрывают дверь... Автор стихотворения - Эммануэль Терешкин © 2015

Скоро на нашем сайте ("Тайные страницы русской живописи"): "При волшебном прикосновении его кисти воскресала живопись историческая, портретная, акварельная, перспективная, ландшафтная, которой он дал в своих картинах живые образцы. Кисть художника едва успевала следовать за его фантазией, в голове роились образы добродетелей и пороков, беспрестанно сменяясь один другим, целые исторические события разрастались до самых ярких конкретных очертаний. Карлу Брюллову было 28 лет, когда он задумал написать грандиозную картину «Последний день Помпеи». Возникновением интереса к этой теме художник был обязан своему старшему брату, архитектору Александру Брюллову, который подробно ознакомил его с раскопками 1824-1825 годов. Сам К.Брюллов находился в эти годы в Риме, истекал пятый год его пенсионерства в Италии. За ним уже числилось несколько серьезных работ, которые имели немалый успех в художественной среде, но ни одна из Них не казалась самому художнику вполне достойной его таланта. Он чувствовал, что еще не оправдал возложенных на него надежд." - читать полностью »

"Грачи прилетели" - чудесная картина, такая же поэтичная, и в то же самое время печальная и радостная, истинно весенняя, как вступление к «Снегурочке» Римского! Еще зима. Мрачный, сизый горизонт, далекая снежная равнина, старинная церковь, жалкие домики, голые деревья, зябнущие в холодной сырости, почти мертвые от долгого тяжелого сна... И вот чувствуется, как по этой сырой и холодной, мертвой, бесконечной мгле проносится первое легкое и мягкое дуновение теплоты, жизни. И от ласки этого дуновения растаял пруд, встрепенулись, ожили деревья, а снежный саван быстро исчезает. Целая стая веселых птиц примчалась с этим ветром. Они расселись по деревьям и без умолку твердят свою радостную весть о близости весны..." - читать полностью »

"Основная трудность становления творческой личности Саврасова, как и Клодта и Шишкина, заключалась в том, что процесс его формирования происходил в период, когда пейзажный жанр в демократической русской живописи находился еще в стадии становления. Поэтому передвижники первых поколений должны были, каждый в своей области, выступать как первооткрыватели. Но стать первооткрывателями было не легкой задачей. Поэтому-то свойственное Саврасову поэтическое восприятие родной природы облекается в ранних пейзажах художника в неорганичные для него формы академического романтизма. Это и вносило черты противоречивости в раннее творчество Саврасова..." - читать полностью »